ЖИЗНЕОПИСАНИЕ ДЖУЛИАНО ДА МАЙАНО

скульптора и архитектора

(Джулиано Леонардо (Нардо) д'Антонио, архитектор и мастер деревянной резьбы и интарсии, из местечка Майано близ Фьезоле, родился в 1432 г., умер 17 октября 1490 г. в Неаполе. Во Флоренции руководил деревообделочной мастерской, где работал с братьями Бенедетто и Джованни. В 1477-1490 гг. — архитектор собора Санта Мариа дель Фьоре, в 1490 г. принимал участие в конкурсе проектов фасада собора. Заказы мастерской выполнялись и для других городов: Пизы, Перуджи, Лорето, Губбио, Неаполя. С 1466 г. работал главным образом как архитектор кроме Флоренции в Неаполе и Лорето (может быть, и в Сиене и других городах; в Риме, вероятнее всего, не был).

Биография Вазари изобилует ошибками и неточностями.

Сохранившиеся работы по дереву: двери в палаццо Синьории во Флоренции, дверь с интарсиями (в Берлине), шкафы, скамьи и стенные панели в сакристии Флорентийского собора, во Фьезоланском аббатстве, в Пизанском соборе.

Архитектурные работы: палаццо Спанокки в Сиене; палаццо Пацци — Кваратези во Флоренции (двор), палаццо Веньер в Реканати (лоджия двора), Порта Капуана в Неаполе, собор в Фаэнце, капелла св. Фины в соборе г. Сан Джиминьяно, двор монастыря Санта Фьора и Санта Лучилла в Ареццо)

Ошибку ¹ немалую совершают те отцы семейства, которые у своих детей с малых лет препятствуют естественному развитию их таланта и не дают им заниматься тем, что им больше по вкусу, ибо желание повернуть их к тому, что им претит, не что иное, как открыто добиваться того, чтобы они никогда ни в чем не достигли превосходства; и действительно, мы видим почти всегда, что всякий, кто работает не по собственной охоте, тот в оном деле особенно не преуспевает. И наоборот, те, кто следует своему природному инстинкту, по большей части становятся выдающимися и знаменитыми в искусствах, которыми они занимаются, как это ясно видно по Джулиано да Майано, отец которого долго жил на склонах Фьезоле, в местечке, именуемом Майано, где он был каменотесом, а в конце концов переселился во Флоренцию, где открыл мастерскую по обработке камня и где он держал такого рода изделия, которые обычно невзначай могут понадобиться тем, кто что-либо строит. [240]

И вот, когда он жил уже во Флоренции, у него родился сын Джулиано ², и, так как отцу с течением времени показалось, что голова у сына толковая, он решил сделать из него нотариуса, ибо его собственное занятие каменотеса, как ему казалось, было очень трудным, а пользы от него было немного. Однако это ему не удалось, так как, хотя Джулиано и ходил некоторое время в начальную школу, но грамматика в голову ему никак не лезла и потому никакого толку из этого не получилось. Более того, он не раз оттуда убегал, и тут-то и обнаружилось, что всей душой он стремился к скульптуре, хотя вначале занялся было столярным делом, а кроме того, и рисовал.

Говорят, что совместно с Джусто и Миноре, мастерами интарсии, он делал скамейки для ризницы Аннунциаты, а также и для ее хора, что подле капеллы, и много других вещей во фьезоланском аббатстве и в Сан Марко ³ и что, заслужив этим известность, был приглашен в Пизу, где в соборе возле главного алтаря он сделал сидения, на которых священник и диакон и иподиакон восседают во время богослужения, и на спинке которого он выполнил интарсией из темного и светлого дерева трех пророков, которых и сейчас там можно видеть ⁴. В этой работе ему помогали Гвидо дель Сервеллино и мастер Доменико ди Мариотто, пизанские деревообделочники, которых он обучил так, что позднее они отделали резьбой и интарсией большую часть хора, законченного в наши дни в гораздо лучшей манере пизанцем Баттистой дель Червельера, человеком поистине одаренным и хитроумным ⁵.

Вернемся, однако, к Джулиано. Он сделал также шкафы в ризнице Санта Мариа дель Фьоре, на которых его интарсии и инкрустации в то время считались чудесными ⁶. И в то время, как Джулиано занимался таким образом интарсией, скульптурой и архитектурой, умер Филиппе ди сер Брунеллеско ⁷, и, так как попечителями на его место был назначен Джулиано, он выложил черным и белым мрамором обломы глазков, что под сводом купола. По углам же он поставил мраморные пилястры, над которыми позднее Баччо д'Аньоло ⁸ поместил архитрав, фриз и карниз, как об этом будет сказано ниже. Правда, как это видно по некоторым его собственноручным рисункам в нашей книге, Джулиано собирался сделать фриз, карниз и балюстраду в другом ордере с фронтонами над каждой [241] из восьми граней купола, но времени у него для этого не хватало, так как, перегруженный повседневной работой, он скончался. Однако до этого он побывал в Неаполе, где выстроил в Поджо Реале для короля Альфонса великолепный дворец с прекрасными фонтанами и водопроводом во дворе ⁹. И в самом городе для дворянских домов и для площадей он сделал рисунки многочисленных фонтанов с прекрасными и прихотливыми выдумками. И весь названный дворец он поручил расписать Пьеро дель Донзелло и его брату Полито ¹⁰. Он выполнил также для названного короля, который тогда был герцогом Калабрийским, в большом зале неаполитанского замка скульптурные и барельефные истории над одной из дверей, внутри и снаружи ¹¹, а также отделал ворота замка мрамором в коринфском ордере с большим числом фигур, придав этой работе вид триумфальной арки с высеченными из мрамора изображениями некоторых побед и историй из жизни этого короля ¹². Подобным же образом сделал Джулиано и обрамление Капуанских ворот с множеством разнообразных и красивых трофеев ¹³, чем он заслужил себе великую любовь короля и то, что король, оценив его труд высокой наградой, обеспечил и его потомство.

Джулиано обучил и Бенедетто, своего племянника ¹⁴, искусству интарсии, архитектуры и кое-каких поделок из мрамора, и Бенедетто, проживая во Флоренции, брал работы по интарсии, потому что они приносили ему больше выгоды, чем другие искусства. Между тем Джулиано был приглашен в Рим мессером Антонио Розелло — аретинцем, секретарем папы Павла II ¹⁵, на службу к названному первосвященнику, который, когда Джулиано туда прибыл, заказал ему в первом дворе дворца Сан Пьеро галлерею из травертина с тремя ярусами колонн: первый — в нижнем этаже, где теперь ставят свинцовую печать и расположены другие учреждения, второй — выше, там, где живет датарий и другие прелаты, и третий, последний, — там, где расположены помещения, которые выходят во двор собора св. Петра и которые он украсил золочеными потолками и другим орнаментом. По его же проекту была сооружена и мраморная лоджия, откуда папа благословляет, и все это представляло огромнейший труд, как это видно и поныне.

Однако самым поразительным и удивительным его произведением был выстроенный им в Риме для названного папы дворец с церковью Сан [242] Марко, на строительство которых было потрачено огромное количество травертина, вырытого, как говорят, в виноградниках по соседству с аркой Константина и служившего подпоркой фундамента той части Колизея, которая ныне обрушилась, потому, быть может, что рто сооружение и было Этим самым ослаблено.

Тем же папой Джулиано был послан в Лорето, где он перестроил и значительно расширил здание церкви Богоматери ¹⁶, которое до этого было небольшим и держалось на грубых столбах, но довел стройку не выше того пояса в виде валика, который был там и раньше, вызвав для продолжения работ своего племянника Бенедетто, который, как об этом будет сказано, вывел затем и купол. После этого, так как ему пришлось возвратиться в Неаполь для завершения начатых работ, Джулиано получил там от короля Альфонса заказ еще на одни ворота, неподалеку от замка ¹⁷, на которых должно было стоять более восьмидесяти фигур, каковые Бенедетто должен был выполнить во Флоренции. Однако из-за кончины короля вся работа осталась незаконченной, и лишь кое-какие остатки ее сохранились во флорентийской церкви Мизерикордиа, другие же в наше время еще находились на Канто алла Мачине, но где они теперь, мне неизвестно. Между тем еще до смерти короля умер в Неаполе и Джулиано, семидесяти лет от роду ¹⁸, и был весьма почтен богатыми похоронами, а именно король приказал, чтобы пятьдесят человек, одетые в черное, сопровождали его к месту погребения и чтобы ему была сооружена мраморная гробница.

По его стопам последовал Полито, который заканчивал каналы водопровода в Поджо Реале, а Бенедетто, занимаясь скульптурой, в конце концов превзошел, как будет об этом сказано, своего дядю Джулиано, а в молодости соревновался со скульптором по имени Моданино из Модены, работавшим в глине и выполнившим для названного короля Альфонса Плач над телом Христа с большим числом круглых фигур из раскрашенной терракоты, выполненных чрезвычайно живо ¹⁹. Работа эта по приказанию короля была поставлена в церкви неаполитанского монастыря Монте Оливето, весьма в тех местах почитаемого. В этом произведении изображен и сам король, стоящий на коленях, который, кажется, поистине живее живого и которым Моданино был за это время вознагражден весьма щедро. [243]

По смерти короля, о которой уже говорилось, Полито и Бенедетто возвратились во Флоренцию, где недолгое время спустя вслед за Джулиано ушел навеки и Полито. Их скульптурные и живописные работы относятся, примерно к 1447 году спасения нашего.

Комментарии

1. В первом издании «Жизнеописаний» начало биографии Джулиано да Майано было таким:

«Всякий, кто закладывает основание своего дома, возвышая его над уровнем земли и освящая его своим именем, и всякий, кто из бедняка становится человеком богатым и обеспеченным, навсегда принимает ответственность перед детьми своими и потомками. Однако сплошь да рядом случается и так, что люди, добившиеся и богатства и имени, берегут свое добро, чтобы оставить его другим, и сами им не пользуются, а потомки их становятся совсем не такими, какими, вопреки ожиданиям родителей, должны были бы вырасти».

2. Вероятнее, что и Джулиано родился в Майано, а не во Флоренции.

3. Работы не сохранились.

4. Сиденья с тремя пророками находятся в Пизанском соборе и ныне.

5. Джованни Баттиста дель Червельера (1489-1570) — пизанский резчик по дереву и архитектор — работал главным образом в соборе, где большая часть его резных работ погибла при пожаре 1596 года. О мастерах Гвидо дель Сервеллино и Доменико ди Мариотто более подробные сведения отсутствуют.

6. Шкафы частично сохранились и хранятся в музее Флорентийского собора.

7. Брунеллеско умер гораздо раньше (см. его биографию).

8. Биографию Баччо д'Аньоло см. ниже.

9. От дворца Поджо Реале ничего не сохранилось. Его план помещен в архитектурном трактате Серлио и воспроизведен также в «Архитектуре Ренессанса в Тоскане» Геймюллера и Штегмана.

10. Пьеро (Пьетро, родился в 1452 г.) и Полито (Ипполито, родился в 1458 г.) Донзелло — флорентийские живописцы (Пьеро работал в боттеге Джунто д'Андреа, Полито — в боттеге Нери ди Биччи). Достоверных работ того и другого не сохранилось.

11. Барельефы не сохранились. Не выяснено вообще, работал ли Джулиано в мраморе.

12. В сооружении триумфальной арки короля Альфонса Джулиано не участвовал.

13. Архитектура Порта Капуана приписывается Джулиано с достоверностью; скульптура ворот выполнена позднее — скульптором Джованни Марлиано да Нола (в 1535 г.).

14. Бенедетто был братом Джулиано (а не племянником). См. ниже его биографию.

15. В Риме Джулиано, по-видимому, не был: ни одна из приписанных Вазари римских работ ему не принадлежит.

16. Участие Джулиано в перестройке церкви в Лорето значительным не было.

17. О каких воротах говорит Вазари — непонятно: в Неаполе при Альфонсе было воздвигнуто лишь двое уже названных выше ворот.

18. Джулиано да Майано умер 58 лет.

19. Гвидо Маццони (Моданино, Паганино) — моденский скульптор, живописец и миниатюрист (ок. 1450-1518), работал в Италии и Франции (а также для Англии). Его главной специальностью были раскрашенные скульптуры из глины и терракоты (группы «Рождество» и «Пьета»). Названная работа сохранилась на первоначальном месте.